{"id":27276,"date":"2025-12-23T11:58:00","date_gmt":"2025-12-23T10:58:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.xylon.it\/?p=27276"},"modified":"2025-12-23T12:51:20","modified_gmt":"2025-12-23T11:51:20","slug":"mille-usi-del-legno-il-caso-stranger-things","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.xylon.it\/it\/2025\/12\/23\/mille-usi-del-legno-il-caso-stranger-things\/","title":{"rendered":"Mille usi del legno: il caso Stranger Things"},"content":{"rendered":"

L\u2019abbiamo aspettata, desiderata e cercata. Tra presunti leak, temuti spoiler e teorie pi\u00f9 o meno plausibili. E alla fine \u00e8 arrivata: Stranger Things 5<\/strong> \u00e8 uscita su Netflix. E ce lo siamo divorati in poche ore.
\nPoche ore che ci hanno fatto nuovamente immergere nelle atmosfere anni \u201980, ambientazioni e dettagli che hanno reso la serie un fenomeno globale.
\nMa al di l\u00e0 degli elementi narrativi e dell\u2019immaginario fantascientifico c\u2019\u00e8 un protagonista silenzioso che sostiene l\u2019identit\u00e0 visiva della produzione (e ci ha spinto a trattare questo tema su Xylon, ndr.): il legno. Dagli arredi delle case americane di periferia ai banchi di lavoro, fino ai dettagli materici dei set, il legno diventa il medium attraverso cui si ricostruisce un\u2019epoca e si definisce la credibilit\u00e0 degli ambienti.<\/p>\n

E per gli \u201caddetti ai lavori\u201d del settore \u2013 dai produttori di tecnologia fino ai designer \u2013 Stranger Things mostra come materiali, finiture e stili possano contribuire in modo determinante alla narrazione, e come le scelte progettuali legate al legno siano in grado di evocare cultura, memoria e autenticit\u00e0. Oggetti e ambienti in cui il legno diventa vero protagonista, dalla tavola da Dungeons & Dragons<\/strong> dei protagonisti alle architetture pi\u00f9 iconiche della serie.<\/p>\n

IL LEGNO NEGLI USA DEGLI ANNI 80
\nRicostruire l\u2019America degli anni \u201980 significa obbligatoriamente confrontarsi con un momento in cui il legno era ancora protagonista assoluto della casa e dell\u2019architettura. Prima della diffusione massiva dei laminati \u201cavanzati\u201d, gli ambienti domestici erano dominati da masselli economici, impiallacciati in noce o quercia e pannellature a vista. Le essenze pi\u00f9 comuni \u2013 pino, quercia, noce \u2013 rispondevano a esigenze di disponibilit\u00e0, costo e lavorabilit\u00e0 che riflettevano un momento storico in cui le tecnologie non avevano ancora raggiunto gli standard di oggi, momenti in cui i cnc non avevano ancora sostituito il controllo manuale, anni in cui l\u2019automazione completa era ancora una chimera<\/strong>.
\nE in Stranger Things questo patrimonio estetico \u00e8 un progetto, le scenografie adottano finiture ambrate, boiserie scure, cornici sagomate e superfici a poro aperto che ricreano fedelmente il linguaggio materico dell\u2019epoca. Il legno diventa cos\u00ec una lente temporale, capace di restituire immediatamente allo spettatore la sensazione di trovarsi nella provincia americana degli anni \u201980, mentre ogni finitura porta con s\u00e9 una cultura tecnica.<\/p>\n

GLI AMBIENTI IN STRANGER THINGS
\nCultura tecnica che si ritrova anche nelle abitazioni dei protagonisti. Ambienti, case, stanze che riflettono segmenti sociali ed estetici molto diversi tra loro, in cui il legno diventa il materiale che li racconta con maggiore precisione.
\nLa casa dei Byers<\/strong>, ad esempio, \u00e8 costruita (o almeno sembra) attorno a pino pi\u00f9 economico, superfici segnate dal tempo e boiserie scure, per un ambiente vissuto, quasi improvvisato, che restituisce immediatamente la dimensione di una famiglia della \u201cworking class\u201d americana. Molto diversa \u00e8 invece la casa degli Wheeler<\/strong>, dove il legno diventa simbolo della middle class a stelle strisce \u2013 quella che negli anni \u201980 investiva per dare alla casa un aspetto pi\u00f9 formale e \u201ccompleto\u201d \u2013 e sembrano comparire dunque impiallacciati in noce ingegnerizzato, finiture pi\u00f9 curate e cornici sagomate.<\/p>\n

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\nLast but not least, all\u2019estremo opposto rispetto a casa Wheeler possiamo notare la \u201ccapanna\u201d di Hopper, dove si rifugia Undici all\u2019inizio della seconda stagione: una struttura decisamente pi\u00f9 rustica, tipica dei boschi del Midwest, tra tronchi squadrati, pavimentazioni massicce, arredi essenziali costruiti con materiali decisamente meno ricercati, ma letteralmente \u201ca km zero\u201d. \u00c8 un\u2019architettura che parla di autosufficienza, isolamento, praticit\u00e0 e che usa il legno nella sua forma pi\u00f9 diretta e funzionale.
\nNon solo, anche gli spazi di transizione \u2013 taverne, boathouse o capanna di Will \u2013 seguono questa logica: legni grezzi, strutture essenziali, superfici non rifinite, per ricreare luoghi in cui il materiale mostra la sua natura pi\u00f9 autentica, con nodi, irregolarit\u00e0 e variazioni che tradiscono un rapporto immediato con il territorio.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

DIY: TRA CULTURA E MOTOSEGHE
\nAmbienti domestici, ma non solo. La serie <\/em>dedica ampio spazio alla vera e proprio cultura del fai da te e di conseguenze alle falegnamerie domestiche, tipiche della provincia americana (e di ogni idea che abbiamo di essa). Garage e seminterrati mostrano banchi da lavoro in tavole grezze, scaffalature semplici, utensili manuali e macchinari datati ma robusti. \u00c8 un contesto che racconta pi\u00f9 della sceneggiatura, rivelando una cultura del Diy (do it yourself, ndr.) radicata in territori dove il legno \u00e8 parte dell\u2019ambiente e della vita quotidiana.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

E in questo scenario si inserisce un oggetto divenuto e reso iconico dalla serie e dalla cinematografia moderna: la motosega impugnata da Steve Harrington<\/strong>. Da un lato richiama consapevolmente la filmografia horror anni \u201980 \u2013 da The Evil Dead<\/em> a <\/em>The Texas Chainsaw Massacre<\/em> \u2013 dall\u2019altro \u00e8 perfettamente coerente con un territorio circondato da foreste, dove tagliare, riparare e trasformare il legno \u00e8 pratica comune e diventa anche attivit\u00e0 famigliare, da tramandare nel pi\u00f9 classico dei \u201cdi padre in figlio\u201d.
\nIl gesto di Steve, quel ricorrere a un attrezzo e utensili domestici non sono dunque solo \u201ccitazionismo pop\u201d, ma la manifestazione di un rapporto diretto con un materiale vivo, di cui la periferia americana ha un\u2019esperienza quotidiana. E Stranger Things lo racconta con naturalezza, senza mitizzare n\u00e9 banalizzare.<\/p>\n

GLI OGGETTI E\u2026 IL SOTTOSOPRA
\nCase, libri, auto e \u2013 senza fogli di giornale \u2013 oggetti. Che cosa sarebbe la serie senza i riferimenti a giochi e oggetti iconici tipici degli anni 80? Da una parte i cabinati, le sale giochi che nascevano e si sviluppavano, creando nuovi centri di aggregazione per le nuove generazioni, dall\u2019altra i giochi di ruolo che mostravano la fantasia degli autori e spingevano verso nuove \u201cscenografie\u201d, come il fantasy. E quale oggetto \u00e8 pi\u00f9 iconico se non la tavola da Dungeons & Dragons attorno alla quale i ragazzi si riuniscono?
\n\u00c8 un tavolo semplice, probabilmente costruito in un\u2019essenza economica come pino o quercia, con doghe assemblate e gambe tornite: una tipologia perfettamente compatibile con una falegnameria domestica degli anni \u201980. La finitura leggermente usurata, le giunzioni visibili e le variazioni del piano rivelano scelte scenografiche molto precise: non \u00e8 un oggetto generico, ma un manufatto \u201cvissuto\u201d, credibile dentro un seminterrato suburbano, dove il legno mantiene il suo ruolo naturale di superficie calda, resistente, quotidiana. La scena funziona proprio per questo, perch\u00e9 quel tavolo, pur nella sua semplicit\u00e0, restituisce autenticit\u00e0 e diventa un piccolo nodo narrativo fatto di materia.<\/p>\n

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Abbiamo definito iconico il tavolo, ma non possiamo non guardare \u201cl\u2019elefante nella stanza\u201d. Il sottosopra ci chiama, ci chiede di analizzarlo, ci attira. E il legno stesso nel Sottosopra<\/strong> cambia volto, perde ogni riferimento alla sua stabilit\u00e0 originaria e diventa qualcosa di deformato, invaso, alterato. Travature, pannelli e porte si presentano con fibre esposte, superfici degradate e colorazioni fredde. Molti di questi elementi scenografici non sono in legno reale, ma partono da basi leggere \u2013 pannelli o tavole sottili \u2013 successivamente trattate evidentemente con resine, lattice e pigmenti per imitare un deterioramento organico. Le deformazioni pi\u00f9 evidenti, come nodi ingrossati, superfici collassate o forme che ricordano radici, nascono da incisioni profonde e modellazioni manuali, in cui la conoscenza delle reazioni naturali del legno viene reinterpretata in chiave disturbante, per creare quel mondo distopico reso cos\u00ec bene da farci vivere l\u2019angoscia dei protagonisti.
\nNel passaggio dal mondo reale al Sottosopra, il legno ribalta quindi il proprio significato: da materiale familiare e affidabile diventa segnale di perturbazione. \u00c8 una scelta narrativa forte, che mostra come la stessa \u201cgrammatica materica\u201d possa raccontare due realt\u00e0 opposte semplicemente cambiando lavorazioni, trattamenti e texture.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

LA FINITURA DELLE SUPERFICI
\nE questo nostro viaggio non poteva che terminare con l\u2019ultima fase (per \u201ccronologia\u201d, non certo per importanza): la finitura. Per restituire autenticit\u00e0 agli ambienti \u201creali\u201d i set di Stranger Things si affidano soprattutto al lavoro sulle superfici, con cicli di verniciatura pensati per replicare l\u2019estetica degli anni \u201970 e \u201980. Le scenografie utilizzano spesso tecniche di distressing, <\/strong>che combinano abrasioni mirate e stratificazioni di colore per ottenere superfici usurate, ma credibili. Le verniciature ingrigite, le patine multistrato e le simulazioni di ossidazione o di scolorimento ricreano l\u2019effetto di anni di utilizzo, luce, umidit\u00e0 e manutenzioni non sempre regolari. Sono trattamenti che richiamano da vicino le pratiche delle falegnamerie dell\u2019epoca, quando prodotti meno uniformi, essiccazioni pi\u00f9 lente e cicli applicativi artigianali restituivano un risultato visivo meno perfetto ma molto pi\u00f9 caratteristico.
\nQuando invece la produzione richiede leggerezza, sicurezza o la possibilit\u00e0 di intervenire rapidamente tra una scena e l\u2019altra, il legno viene sostituito da materiali scenografici scolpiti o fresati per imitare venature e nodi \u2013 poliuretano, schiume ad alta densit\u00e0, pannelli plastici \u2013 su cui vengono applicati cicli di verniciatura complessi<\/strong>, capaci di replicare la profondit\u00e0 ottica del legno vero. Anche in questi casi, il realismo non dipende tanto dal materiale grezzo, quanto dalla competenza con cui si modulano trasparenze, satinature, pigmenti e opacit\u00e0.
\nE il risultato finale nasce dall\u2019ibridazione, dalla scelta di puntare sul legno, ma con un approccio \u201cmultimateriale\u201d, parola che i nostri produttori di tecnologia conoscono molto bene. La conoscenza delle reazioni del legno reale alle vernici permette dunque di riprodurlo fedelmente, ma consente anche di \u201ctradire\u201d il materiale quando la narrazione lo richiede, come nel Sottosopra. Qui le stesse tecniche vengono spinte all\u2019estremo, trasformando la verniciatura in un linguaggio visivo capace di suggerire deterioramento, alterazione e disturbo.<\/p>\n

Il legno, dunque, non \u00e8 mai soltanto legno. Nemmeno in una serie televisiva. \u00c8 il racconto di una quotidianit\u00e0, di un\u2019epoca, di un modo di abitare e di immaginare il futuro. \u00c8 materia che parla, che si trasforma e che permette alla storia di trasformarsi con lei. E \u2013 per citare Nancy Wheeler \u2013 \u201c\u2026 la verit\u00e0 sta nei dettagli<\/strong><\/em>\u201d.
\nDalla sceneggiatura alle superfici, dalle scelte narrative alle finiture: \u00e8 proprio nei dettagli che Stranger Things trova la sua credibilit\u00e0. E che il legno, ancora una volta, diventa protagonista.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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