{"id":28929,"date":"2026-07-16T11:18:34","date_gmt":"2026-07-16T09:18:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.xylon.it\/?p=28929"},"modified":"2026-07-16T11:18:50","modified_gmt":"2026-07-16T09:18:50","slug":"design-economy-i-numeri-del-settore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.xylon.it\/it\/2026\/07\/16\/design-economy-i-numeri-del-settore\/","title":{"rendered":"Design Economy: i numeri del settore"},"content":{"rendered":"

Fondazione Symbola, Deloitte Private, POLI.design, ADI Associazione per il Disegno Industriale \u2013 in collaborazione con CUID, Interni Magazine, AIAP e AIPI, AlmaLaurea Centro Studi delle Camere di Commercio Guglielmo Tagliacarne, ADI Design Museum, Circolo del Design, con il patrocinio del ministero degli Affari Esteri e della Cooperazione Internazionale e del ministero delle Imprese e del Made in Italy \u2013 hanno presentato lo scorso aprile i\u00a0risultati del rapporto \u201cDesign Economy 2026<\/strong>\u201d, ricerca che da oramai qualche anno si pone l\u2019obiettivo di accrescere la consapevolezza del valore del design per la competitivit\u00e0 del sistema produttivo nazionale.<\/p>\n

Il comparto del design in Europa <\/strong>conta circa 295mila imprese<\/strong>, con un fatturato complessivo di 31 miliardi di euro (pi\u00f9 3,2 per cento rispetto al 2023 e pi\u00f9 23,8 per cento nel triennio); anche l\u2019occupazione mostra un andamento positivo, con oltre 356mila addetti<\/strong> (pi\u00f9 4,8 per cento su base annua e pi\u00f9 16,1 per cento nel triennio).<\/p>\n

Analizzando le performance dei singoli Paesi per personale impiegato<\/strong> nel settore,\u00a0l\u2019Italia conferma la propria posizione di leadership. Nel 2024 si consolida infatti il primato del nostro Paese per numero di addetti in ambito UE (54mila, il 21,5 per cento del totale europeo), collocandosi prima di Francia (14,9 per cento) e Germania (14 per cento). Completano il quadro Paesi Bassi e Polonia, rispettivamente al quarto e quinto posto, con quote pari al 9,1 e all\u20198,5 per cento.<\/p>\n

Analogamente a quanto osservato per gli addetti, anche il valore economico<\/strong> generato dal design risulta fortemente concentrato nei Paesi caratterizzati da economie industriali pi\u00f9 avanzate. Oltre la met\u00e0 (51 per cento) del fatturato dell\u2019industria europea del design si concentra infatti in tre soli Paesi:\u00a0Italia (20 per cento della ricchezza comunitaria prodotta), Germania (17,6 per cento) e Francia (13,4). Allargando anche a Paesi Bassi (11,8 per cento) e Svezia (6,8) si sfiora il 70 per cento del totale.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

L\u2019ITALIA<\/p>\n

Il settore del design in Italia conta\u00a054mila operatori<\/strong>\u00a0tra imprese, liberi professionisti e autonomi che hanno generato un\u00a0valore aggiunto pari a quattro miliardi<\/strong> con 76 mila addetti<\/strong>.\u00a0Per delineare un quadro del valore economico del design a livello territoriale si pu\u00f2 far riferimento alle stime realizzate su dati Istat e relative al 2024: i dati confermano ancora una volta l\u2019elevata concentrazione delle attivit\u00e0 legate al design in Lombardia<\/strong>, da cui deriva il 33,4 per cento del valore aggiunto complessivo del comparto e il 28,7 per cento all\u2019occupazione complessiva. Segue la ricchezza prodotta dall\u2019Emilia Romagna <\/strong>(con una quota di valore aggiunto pari al 13,3 per cento del totale nazionale), dal Veneto<\/strong> (10,9) e dal Piemonte<\/strong> (10,3 per cento).<\/p>\n

Per quanto riguarda la dinamica di crescita<\/strong> nel corso dell\u2019ultimo anno le regioni che hanno registrato gli incrementi pi\u00f9 significativi del valore aggiunto sono Molise (pi\u00f9 2,9 per cento), Marche (pi\u00f9 2,2 per cento) e Lombardia (pi\u00f9 2,1).<\/p>\n

Milano<\/strong> conferma la propria leadership, con oltre 7.300 imprese attive. Seguono Roma, Torino, Firenze, Bologna e Brescia: insieme, queste sei province concentrano oltre un terzo delle imprese di design italiane.<\/p>\n

In termini di valore creato le imprese milanesi generano da sole il 19 per cento della ricchezza prodotta dal settore a livello nazionale; seguono Torino (6,8) e Roma (5,3), mentre Bologna si colloca quarta con una quota del 3,6 per cento. In termini dinamici, a registrare le crescite pi\u00f9 significative sono le province sarde di Nuoro (pi\u00f9 4,5 per cento) e Oristano (+pi\u00f9 4,2 per cento) e le province di Ragusa (pi\u00f9 3,7 per cento), Catanzaro (pi\u00f9 3,4 per cento) e Campobasso (pi\u00f9 3,1 per cento). Si tratta di territori in cui il design registra valori assoluti modesti ma dove le attivit\u00e0 produttive legate alla cultura e creativit\u00e0 stanno registrando una forte ripresa. Per quanto riguarda l\u2019occupazione, invece, le province che registrano gli aumenti pi\u00f9 significativi sono Ferrara (pi\u00f9 6,4 per cento), Belluno (pi\u00f9 6,3), Messina (pi\u00f9 5,7), Forl\u00ec-Cesena (pi\u00f9 5,5) e Teramo (pi\u00f9 5,3 per cento) trainati dalla produzione di macchinari e di abbigliamento e accessori moda.<\/p>\n

In termini di specializzazione<\/strong>, coerentemente con quanto emerso a livello regionale, si segnala il valore aggiunto prodotto nella provincia di Fermo, dove lo 0,64 per cento della ricchezza complessivamente prodotta nel territorio deriva proprio dal design; seguono Como (0,47 per cento), Novara (0,43 per cento), Reggio Emilia (0,42 per cento) e Modena (0,37 per cento). Le considerazioni formulate per la ricchezza prodotta si possono estendere anche al versante occupazionale. Al primato di Milano (14,3 per cento degli addetti nazionali del design) seguono Torino (con una quota del 6,9 per cento), Roma (5,2 per cento) e Bologna (3,7 per cento).<\/p>\n

Sempre in termini di specializzazione (progettisti sul totale dell\u2019occupazione provinciale) si segnalano, ancora una volta e per le stesse motivazioni, le province di Fermo (0,85 per cento) e Como (0,73 per cento), seguite da quelle di Novara (0,64 per cento), Modena (0,58 per cento) e Reggio Emilia (0,54 per cento).<\/p>\n

Un dato importante che emerge dal report \u00e8 che il 56,2 per cento delle organizzazioni di design sta valutando l\u2019adozione di strategie<\/strong> mirate a sostenere la propria crescita. Nello specifico prevalgono, soprattutto tra le microimprese, le scelte legate al rafforzamento della cooperazione, attraverso la possibilit\u00e0 di avere un partner economico (20,8 per cento), di associarsi con altri professionisti (19,2 per cento) o di creare\/aderire a reti d\u2019impresa (13,8 per cento).<\/p>\n

\u201cLa leadership italiana nel design<\/em>\u00a0\u2013 ha commnetato\u00a0Ermete Realacci<\/strong>, presidente della Fondazione Symbola\u00a0\u2013\u00a0conferma il proprio ruolo importante come infrastruttura immateriale del \u201cmade in Italy\u201d, come dimostra il Salone del Mobile di Milano, ed \u00e8 protagonista nella sfida della sostenibilit\u00e0. Nel pieno di una transizione verde e digitale il design \u00e8 chiamato nuovamente a dare forma, senso e bellezza al futuro. Il design \u00e8 strategico anche per sviluppare una nuova generazione di prodotti che nel segno della bellezza rispondano ai dettami dell\u2019economia circolare: efficienza, minore impiego di materia ed energia, riciclabilit\u00e0, riutilizzabilit\u00e0. Un design di stampo umanistico aiuta anche ad addomesticare l\u2019intelligenza artificiale. Perch\u00e9, come \u00e8 scritto sul Manifesto di Assisi, \u201caffrontare con coraggio la crisi climatica non \u00e8 solo necessario ma rappresenta una grande occasione per rendere la nostra economia e la nostra societ\u00e0 pi\u00f9 a misura d\u2019uomo e per questo pi\u00f9 capaci di futuro\u201d.<\/em><\/p>\n

\u201cLa trasformazione digitale, e nello specifico l\u2019introduzione dell\u2019intelligenza artificiale<\/em> \u2013\u00a0ha aggiunto Ernesto Lanzillo, partner e leader di Deloitte Private in Italia\u00a0\u2013\u00a0rappresenta per tutto il settore del design una priorit\u00e0 per lo sviluppo e la crescita sostenibile. Per massimizzare l\u2019impatto per\u00f2 \u00e8 fondamentale riprogettare processi e modelli operativi sulla base dell\u2019IA, assicurando che il contributo umano sia valorizzato e non automatizzato. Le giuste competenze e l\u2019utilizzo appropriato di queste soluzioni da parte degli operatori del design pu\u00f2 tradursi in un\u2019accelerazione che permetta di potenziare l\u2019efficienza, ridurre i costi aziendali e ottimizzare le risorse. Integrare l\u2019IA nel cuore delle organizzazioni \u00e8 una sfida per tutto il settore, che non pu\u00f2 prescindere dalla capacit\u00e0 di mettere in relazione strumenti tecnologici ed esigenze manageriali tipiche del \u201cmade in Italy\u201d, al fine di creare connessioni operative e strategiche con cui guidare il cambiamento\u201d.<\/em><\/p>\n

\u201cAnche quest\u2019edizione del rapporto conferma la capacit\u00e0 attrattiva della Lombardia, e di Milano in particolare, per gli studenti di design italiani e internazionali. Allo stesso tempo, si registra una crescita significativa degli iscritti al Centro e al Sud, spesso in connessione con le specializzazioni produttive locali e territoriali. \u00c8 importante notare come questi dati incoraggianti sulla formazione procedano in parallelo con quelli occupazionali: il design resta un settore in salute e si osserva una sostanziale coerenza tra la natura degli studi e la tipologia di lavoro svolto\u201d,<\/em> ha commentato\u00a0Cabirio Cautela<\/strong>, consigliere d\u2019amministrazione POLI.design (Politecnico di Milano). \u201cIl rapporto sottolinea, inoltre, la posizione ormai consolidata dell\u2019AI, vera e propria infrastruttura di lavoro utilizzata quotidianamente da progettisti e organizzazioni. L\u2019AI generativa \u00e8 percepita come un acceleratore di processi, pi\u00f9 che come un agente creativo, ruolo in cui l\u2019essere umano resta centrale\u201d.<\/em><\/p>\n

\u201cI dati del rapporto Design Economy 2026<\/em>\u00a0\u2013 ha aggiunto\u00a0Luciano Galimberti<\/strong>, presidente ADI\u00a0\u2013\u00a0confermano la solidit\u00e0 e la centralit\u00e0 di un settore che non solo genera valore economico e occupazione qualificata, ma contribuisce in modo determinante alla costruzione dell\u2019identit\u00e0 del Made in Italy nel mondo. Infrastruttura culturale prima ancora che economica: uno strumento critico capace di orientare l\u2019innovazione e dare forma ai processi produttivi. I dati restituiscono l\u2019immagine di un sistema maturo, in cui Milano agisce da nodo propulsivo ma all\u2019interno di una rete sempre pi\u00f9 diffusa. In questo contesto, la sfida \u00e8 governare le trasformazioni, tecnologiche e sociali, riaffermando il ruolo del progetto come pratica consapevole, responsabile e profondamente umanistica\u201d.<\/em><\/p>\n

Parlando di formazione<\/strong> nell\u2019ambito del design c\u2019\u00e8 da segnalare la crescita sia del numero di corsi che di istituti \u201ccoinvolti\u201d: complessivamente, nell\u2019anno accademico 2024\/2025, in Italia si contano 100 istituti attivi e 369 corsi di studio (pi\u00f9 5 per cento).\u00a0La Lombardia, e Milano in particolare, si confermano come il principale hub del design italiano, concentrando il 28,7 per cento degli iscritti universitari e il 36,5 per cento di quelli AFAM (Alta formazione artistica, musicale e coreutica), oltre ad attrarre il 61,9 per cento degli studenti internazionali. Accanto a questa concentrazione si registra una crescita significativa nel Centro e nel Sud del Paese, con incrementi degli iscritti rispettivamente del 18,5 e del 19,2 per cento, a vantaggio di un progressivo riequilibrio e di una diffusione pi\u00f9 ampia delle competenze, spesso in connessione con le specializzazioni produttive locali. Gli esiti occupazionali confermano il design come leva ad alto rendimento con elevati livelli di occupazione (92,4 per cento \u00e8 il tasso di occupati dei laureati magistrali in design a cinque anni dal conseguimento del titolo, superiore alla media nazionale pari al 89,7 per cento) e coerenza tra studi e lavoro.<\/p>\n

L\u2019INTELLIGENZA ARTIFICIALE<\/p>\n

La scelta di fare un focus sull\u2019intelligenza artificiale generativa <\/strong>(in inglese \u201cGenerative Artificial Intelligence\u201d, in breve \u201cGenAI\u201d) si basa su diverse ragioni tra loro connesse, tra cui la diffusione allargata della tecnologia a diverse generazioni che \u201cfanno design\u201d, la proliferazione di diverse piattaforme corredate da LLM (Large Language Model) tra loro simili ma differenti nelle logiche di addestramento e di produzione di output, l\u2019accelerazione attesa nella maturit\u00e0 e consapevolezza nell\u2019uso di talune piattaforme e, non ultimo, l\u2019obiettivo di un pi\u00f9 ricco approfondimento tematico rispetto all\u2019edizione del 2024.<\/p>\n

In linea generale il livello di preparazione rispetto alla GenAI si concentra prevalentemente su valori medi: il 52,4 per cento degli operatori del design partecipanti all\u2019indagine dichiara un livello \u201cmedio\u201d, configurando una diffusione ampia ma non ancora pienamente consolidata delle competenze. Il livello \u201calto\u201d \u00e8 indicato dal 35,4% per cento delle organizzazioni contro il 13,8 per cento dei progettisti, evidenziando un vantaggio relativo delle strutture organizzate in termini di maturit\u00e0 tecnologica.<\/p>\n

Per un quinto dei rispondenti il livello di preparazione rimane ancora \u201cbasso\u201d mentre solo il 6,2 per cento dichiara una preparazione minima. Le competenze maggiormente indicate dal campione, nella sua totalit\u00e0, riguardano il \u201cprompt design & strategy\u201d (65 per cento), la conoscenza di \u201caspetti etici legati al copyright\u201d (52,4 per cento), il \u201cvisual & content editing\u201d (42,7 per cento) e le competenze in chiave di \u201cprogettazione sostenibile\u201d (quasi il 40 per cento), seguita con un minimo divario dalla \u201cprototipazione rapida condotta con strumenti ibridi\u201d (39 per cento). Il 94 per cento dei progettisti e delle organizzazioni hanno consolidato le proprie competenze nell\u2019utilizzo dell\u2019AI generativa negli ultimi due anni.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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