Un documento dal quale emerge quanto il mondo del design non sia solo estetica e risposta alla necessit\u00e0 di rendere migliore ogni aspetto del vivere, ma esprima precisi e rilevanti valori economici. \u00c8 la prima osservazione che emerge leggendo il \u201cDesign Economy 2020\u201d<\/strong> realizzato da Fondazione Symbola, Deloitte Private e Poli.design, da quest\u2019anno con il supporto di Adi, Cuid e Comieco e con il Patrocinio del Ministero degli Affari esteri e della cooperazione internazionale.<\/p>\n Anche noi \u201cpi\u00f9 a monte\u201d parliamo molto spesso di quanto attrezzature e tecnologie possano contribuire al valore estetico e funzionale di un prodotto, come possano contribuire alla realizzazione di forme e soluzioni nuove, per cui riteniamo possa essere interessante scoprire cosa sottende al mondo del design, non solo nell\u2019arredo, in termini di business, di competitivit\u00e0, di accesso a percorsi formativi dedicati\u2026<\/p>\n \u201cIl settore del design in Europa<\/strong> conta un numero di imprese pari a circa 217mila unita\u0300\u201d<\/em>, ci dice il rapporto. \u201cL\u2019Italia<\/strong>, con quasi 34mila mila imprese, rappresenta circa il 15,5 per cento dell\u2019intero sistema del design comunitario, collocandosi saldamente al primo posto per numero di imprese, davanti a Germania e Francia. Il primato del nostro Paese, che offre impiego a 64.551 lavoratori<\/strong> con un valore aggiunto superiore a tre miliardi di euro<\/strong>, e\u0300 in parte attribuibile al forte legame tra design e \u201cmade in Italy\u201d, ma e\u0300 caratterizzato anche da una eccessiva frammentazione della struttura imprenditoriale nazionale. Quest\u2019ultimo fattore spiega come mai, nonostante un primato in termini di numero di aziende, Germania e Regno Unito registrino un livello di occupazione e un volume d\u2019affari superiori a quelli italiani. Infatti, il complesso dei Paesi Ue registra un volume di vendite pari a 27,5 miliardi di euro, e l\u2019Italia ne alimenta da sola il 14,8% per cento, in terza posizione dietro al Regno Unito (24,5 per cento) e alla Germania (16,4 per cento), ma largamente davanti a Francia (9,2 per cento) e Spagna (4,6 per cento). I settori industriali italiani che fanno maggiore ricorso al design sono: legno arredo<\/strong>, abbigliamento<\/strong> e automotive<\/strong>\u201d.<\/em><\/p>\n Come sempre la dimensione aziendale<\/strong> \u00e8 un elemento di grande importanza: in Italia il divario tra microimprese e grandi aziende e\u0300 profondo. Liberi professionisti e microimprese (meno di 100mila euro di fatturato) incidono ancora per oltre la meta\u0300 dell\u2019occupazione (53,4 per cento), mentre le imprese con fatturato superiore a 5 milioni di euro hanno un\u2019incidenza occupazionale dell\u20198,4 per cento. Nel nostro Paese, pertanto, la maggior parte delle imprese si collocano nei segmenti piccola e micro impresa.<\/p>\n I risultati del report Fondazione Symbola, Deloitte Private e Poli.design confermano un forte legame territoriale<\/strong> tra design e le filiere del \u201cmade in Italy\u201d, con forti ricadute in termini di competitivita\u0300, innovazione e cultura d\u2019impresa. Le Marche<\/strong> sono la regione italiana con i massimi i livelli di specializzazione del design nelle filiere dell\u2019arredamento e della calzatura. Seguono Friuli-Venezia Giulia<\/strong>, Emilia-Romagna<\/strong> e Veneto<\/strong>, in cui sono presenti moltissime aziende del design legate al fashion<\/em>, alla meccanica, fino alla ceramica e al mobile. In generale, la distribuzione delle imprese appare concentrata a favore dei sistemi metropolitani: Milano <\/strong>da sola assorbe una quota di imprese pari al 14,5 per cento del totale nazionale, mentre Roma e\u0300 la seconda provincia in graduatoria (6,5 per cento per cento); segue Torino, terza, con una quota del 5,2 per cento. Le prime quattro province metropolitane in graduatoria aggregano circa il 36 per cento della ricchezza prodotta dal design in Italia, attirando la maggior parte delle imprese e dei professionisti del design. Il report racconta anche quanto \u00e8 emerso da una serie di interviste sulle conseguenze dell\u2019emergenza sanitaria sulla operativita\u0300 dei designer. Il 45 per cento dei liberi professionisti ha dichiarato di non aver mai interrotto la propria attivita\u0300, in quanto fortemente organizzata attorno alle tecnologie digitali. Quasi tutti hanno per\u00f2 riscontrato difficolta\u0300 economiche legate a una diminuzione della domanda (68,2 per cento) e problemi di liquidita\u0300 (48,3 per cento). L\u2019emergenza \u201cCovid-19\u201d ha avuto un impatto sui volumi di fatturato per il 39,7% per cento dei progettisti, con il 23,8 per cento delle risposte da cui si rivela un calo superiore alla meta\u0300 dei ricavi allo stesso periodo dell\u2019anno precedente. La disruption<\/em> causata dalla diffusione del \u201cCovid-19\u201d puo\u0300 pero\u0300 tradursi in opportunita\u0300: le stringenti norme di distanziamento sociale e i limiti alla mobilita\u0300 per contenere il rischio contagio, potrebbero indurre alla riprogettazione di spazi pubblici e privati in numerosi ambiti: ristorazione (16,6 per cento), pubblica amministrazione (11,9 per cento), home working<\/em> (7,3 per cento) e sanita\u0300 (6 per cento).<\/p>\n Da un\u2019indagine a campione realizzata da Fondazione Symbola e Unioncamere su circa tremila imprese manifatturiere emerge una stretta correlazione tra investimenti in design e crescita<\/strong> lungo tre direttrici: fatturato, addetti, export. Il ruolo del design come motore della competitivita\u0300 appare ancor piu\u0300 marcato in presenza di un\u2019attenzione aziendale alla sostenibilita\u0300 ambientale<\/strong>: le imprese green<\/em> e design oriented<\/em> mostrano differenziali di performance significativi rispetto alle altre aziende. Il vantaggio a favore delle aziende che investono simultaneamente in tecnologie green<\/em> e design, rispetto al resto del campione, raggiunge i 22,6 punti percentuali in termini di addetti (38,6 per cento contro 16 per cento), 25,1 punti in termini di fatturato (48 contro 22,9 per cento) e 13,5 punti in relazione alle esportazioni (38,6 contro 25,1 per cento).<\/p>\n Pur con molte differenze e caratterizzazioni, il sistema formativo italiano del design e\u0300 un\u2019eccellenza che conta ben 18 universita\u0300, 15 Accademie delle belle arti, 15 Accademie Legalmente Riconosciute, e 11 Istituti privati autorizzati, per un totale di 242 corsi di studio<\/strong> distribuiti in vari livelli formativi e diverse aree di specializzazione. Nel complesso vengono formati 8.244 designer<\/strong>, di cui 3.822 nelle universita\u0300. Nell\u2019ultimo scorcio del 2020 \u00e8 stato pubblicato un altro studio di grande interesse anche per il mondo delle tecnologie per il legno e il mobile: stiamo parlando del report \u201cDesign […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-5596","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-notizie"],"acf":[],"yoast_head":"\n
\nLa principale capitale del design italiano e\u0300 Milano<\/strong>: il capoluogo lombardo e\u0300 capace di concentrare il 18,3 per cento dell\u2019output totale del settore sul territorio nazionale, mentre Torino e Roma, rispettivamente seconda e terza, incidono per l\u20198 e il 5,3 per cento. Sul fronte occupazione Milano conta circa il 14 per cento del totale degli addetti. In seconda posizione figura Torino, che nel 2014 ha ricevuto dall\u2019Unesco la nomina di Citta\u0300 creativa Unesco per il Design.<\/p>\nL\u2019IMPATTO DEL \u201cCOVID-19\u201d<\/h4>\n
DESIGN E SOSTENIBILIT\u00c0: UN MOTORE PER LA CRESCITA<\/h4>\n
LA FORMAZIONE<\/h4>\n
\nLa peculiarita\u0300 del design italiano e\u0300 la capacita\u0300 di creare sinergie con le esigenze produttive dei territori: mentre l\u2019offerta formativa del triennio e\u0300 sostanzialmente omogenea in tutti gli atenei italiani, i corsi di laurea magistrale offrono invece una marcata specializzazione legata alla vocazione produttiva delle diverse aree geografiche. La regione piu\u0300 attiva nella formazione di designer e\u0300 la Lombardia, che assorbe da sola quasi il 49,5 per cento del capitale umano uscente dal sistema formativo italiano per il mondo del design. In particolare, Milano si conferma la citta\u0300 italiana del design con 3.675 laureati\/diplomati. A seguire Piemonte (9,8 per cento) e Lazio (8,3 per cento) ribadiscono il legame esistente tra la formazione, il design e le esigenze produttive delle regioni, trainate dalle citta\u0300 di Torino e Roma.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"